百老汇暗黑讽刺喜剧《小丑盖里》即将于下周与观众正式见面啦！该剧以其独特的“混乱”表象，为主创、演员和观众都开辟了一片深邃的探索空间。三位“深陷其中”的演员，也在排练后期分享了他们对作品和角色的诠释与共鸣。他们的故事，不仅是角色的剖白，更是对生存、选择与人性本质的一次次叩击。首演之前，一起走进他们的内心世界，或许能让我们更好地理解这部剧，也能更好地理解身处“混乱”舞台的我们自己。

排练花絮视频：邱绎夫

拒绝定义的悲喜

在混乱中感受真实心跳

—— 张玮伦 饰演 小丑盖里

我在《小丑盖里》中饰演盖里，这部剧的初印象让我仿佛置身于一片混乱当中。然而恰恰是这份看似无序的混沌，成为了我抓住角色灵魂的关键。这种混沌中精准定位角色的体验正是我喜欢这部剧的地方——它像极了生活本身，总有些不明所以的瞬间悄然触动着你，引发无法解释却又无比真实的情绪。

展开剩余90%

排练花絮拍摄：智芝在格物，下同

在我心中，盖里身上流淌着一种奇妙的咱“东北人”的气质。东北经历过许多困苦的岁月，但人们总能在苦涩中挖掘出趣味和坚韧的乐观。盖里也是如此，他骨子里透着一股在悲观底色中寻找光亮、在困境里制造喜剧的劲儿。这正是我与他最深切的共鸣：永远保持对世界的敏锐感受力，不放弃在“不美好”中发现乐趣和喜剧的可能。这映射到表演上，时刻提醒着我：不要机械地重复或表演某种情绪，或以自我为中心去完成一个被定义的“好”的任务，而是要真诚去感受生命流动中的一切——因为“好”的含义太过宽泛模糊，它需要我们真正敞开心扉去感受。

剧中盖里的台词也精准戳中了这种感受：“我今天来的路上看见天空，我从来没有真正地看见过天空。是的，我经常看见天空，但是我从来没有真正地看见过天空。”以及“我是一个对别人常常感受不到他人情绪的人，可是今天我却在为这‘天空真美’而惊喜，你别误会，我并不是被天空的美惊到，而是在为‘天空真美’的惊喜而惊喜。” 这两段话让我想起曾经的一次亲身经历：一个夜晚我丢了手机，起初焦虑驱使我只想疯狂地找回它。但渐渐地，当失去了这个隔绝现实的屏障，城市的声音和景象开始涌入我的感官——原来天空是这样的辽阔，没有手机的世界是这样的喧闹真实，行人是这样步履匆匆......拥有手机时，我像个在城市中目空一切、横冲直撞的“巨人”；而失去手机的那一刻，我骤然变成了城市角落里的一只“小蚂蚁”，对周围最平凡的一切都充满了惊奇与好奇，那一刻我才真正“看见”天空，理解了盖里的惊喜。

对我个人而言，我拒绝为这部剧预设任何标签。一旦下了定义，无形中便限制了感受的自由与无限可能。同样地我也不希望观众在观看这部戏时忙于给它贴标签，这些评判本身并不重要。重要的是，当你真正放下内心的成见与屏障，看到我们三人在台上看似“大喊大叫一通乱”时，你的内心深处是否被轻轻触动？是否产生了某种难以言喻却真实不虚的感受？如果有，哪怕只有一丝涟漪，那就是对我们最大的感动与认可；如果没有，那便是我们继续努力探索的方向。感受本身，远比定义重要得多。

“螺丝钉”的无声呐喊

底层人生的异化与觉醒

—— 范祎琳 饰演 尸体清理工詹尼斯

在《小丑盖里》中，我饰演清洁工詹尼斯：一个在庞大帝国最底层挣扎求生的角色。剧本初读时，我首先感受到的并非詹尼斯本身，而是编剧借由这个角色载体所表达的强烈意志。故事背景设定在堆积着千具尸体的地狱图景中，然而对詹尼斯而言，这片“地狱”却奇异地成为了她赖以生存的“安全港湾”——外面是绝望的人间炼狱，且永无变好之日；而这里，只要她工作，就能暂时活下去。生存，是她唯一且绝对的信条。

在詹尼斯的世界观里，“工作对我重不重要”这类命题根本不存在。她早已将自己彻底物化为一颗维系帝国运转的“螺丝钉”。她深知一旦这颗螺丝钉松动、脱落，立刻就会被无情地丢弃。因此，她不能、也不敢拥有个人意志或情感——比如“我热爱工作”或“我要继续工作”。她的核心命题是赤裸而残酷的：“我必须运转。我只能在这里，配合着巨大而冰冷的命运齿轮转动，无力抗争。”对她而言，这是生存的唯一路径。

当然，詹尼斯并非生来就想成为施暴者的帮凶。然而在这套异化人性的系统里，她无形中已然成为了帮凶。更可悲的是，在某些时刻，她甚至被迫化身为直接的施暴者，去伤害他人——这正是她可能从未想过要成为的、残暴而无情的形象。理解并演绎她从这样一个麻木的、协助维持杀戮秩序的“零件”，如何最终可能转变为一个愿意释放全部情感、感知世界、甚至尝试“拯救”的存在，是角色最核心、也最具张力的弧光。

剧中詹尼斯的台词，有一句令我感触尤深：“当别人在大笑个没完，你却觉得刺耳厌烦，甚至有一丝伤感。” 精准捕捉了她与周遭环境的疏离感，以及那深埋心底、未被完全磨灭的一丝人性微光。期待大家走进剧场，与我们一同探索詹尼斯的世界，在这90~100分钟里，共同经历这场关于生存、异化与可能觉醒的旅程。

混沌舞台·世界的镜子

在“卡住”的状态里寻找选择

—— 黄芳翎 饰演 接生婆卡罗尔

在莎翁的原作《泰特斯·安德洛尼克斯》谱系里，我饰演的角色是皇后一派的接生婆，亲手迎接了那个注定掀起风暴的生命——皇后与亚伦的私生子。当婴儿非白的肤色暴露了秘密，知晓太多的我，命运便已注定：在半梦半醒的混沌间，被利刃刺穿脖颈，尖叫着坠入《小丑盖里》的漩涡。

初临此境，意识如同在迷雾中沉浮。我无法确定自己是身处地狱，还是已然彻底消亡。这种存在的不确定性，微妙地映射了我在剧中的状态——永远“卡在中间”，无所适从。 对未能救下那个无辜婴儿的懊悔，如同幽灵般缠绕着我。这种悬置感与迷茫，或许并非角色独有。在生活与创作中，我们不也常常如此？内心翻涌着无数想法，却难以精准地踏出那一步，不知此刻该“踩在哪个点上”。许多人或许都身处这种“不知自己卡在中间”的共鸣状态。

我们的舞台，看似一片混乱无序的战场，布景、提示、人物都指向具体的荒诞。然而正是这种表象的混沌，为想象和创造开辟了巨大的空间。它像一面镜子，映照着我们身处的世界——表面同样纷繁复杂，由无数个体构成。而此刻，无论是舞台上我的角色，还是舞台下现实中的我们，或许都正站在一个需要作出选择的关键节点。 理解世界的两面性（秩序/混沌、已知/未知）固然重要，但更重要的是在混沌中提出那个核心问题：我们究竟要如何选择？ 关于选择的思考本身，比急于获得一个清晰的答案更为迫切。

这正是戏剧最有力的地方：它不提供现成的答案，而是构建一个充满可能性的剧场。它邀请观众置身其中，观看我们在台上如何挣扎、犹豫、或（也许）最终做出决定，并以此叩问自身：你，是否愿意在未来的某个时刻，为自己做出一个决定？

在《小丑盖里》这片精心构建的混沌舞台上，每一个角色都在以自己的方式对抗荒诞、寻求意义，或在命运的齿轮下发出无声的呐喊。这部戏的“混乱”绝非无序，而是一面棱镜，折射出我们自身世界的模糊轮廓与深刻困境——关于乐观的韧性、系统的压迫、选择的重量以及存在的迷茫。

它不提供轻松的答案，却提供了一次难得的“清醒”。它邀请你走进剧场，不是作为评判者去定义悲喜荒诞，而是作为感受者，去观察台上灵魂的挣扎与（不）选择，并由此反观自身：在生活的混沌舞台上，我们看见了什么？感受到了什么？又将在何时，以何种方式，迈出属于自己的那一步？8月15日-31日戏剧沙龙，《小丑盖里》期待与你共同经历这场笑泪交织、充满顿悟与无限可能的“混乱”之旅。

故事梗概：

在罗马因大屠杀革命被屠城后，罗马帝国沦为“被复仇反噬的腐尸”。上千具尸体堆积成黏腻的政治脓疮，蒸腾的尸气浸透着宫殿梁柱的各个角落。城里唯一幸存的专业尸体清洁工詹尼斯不得不负责处理好战后遗骸；御前小丑盖里也以协助清理为由侥幸死里逃生。在盖里的启发下，他们协同有着诸多想法却不敢行动的接生婆卡罗尔，决定和这些腐尸一起，为罗马的贵族们上演一出“荒诞的黑色狂想曲”……

主创团队：

制作出品：上海话剧艺术中心 | 出品人：张惠庆 | 总监制：田水 | 艺术总监：喻荣军 | 联合监制：何念 | 制作人：夏雨尘 | 编剧：泰勒·麦克 Taylor Mac【美国】| 剧本翻译/戏剧构作：武轶文 | 导演：罗茜 | 舞美设计：陈晨 | 偶与特效设计：吉米·格兰姆斯 Jimmy Grimes【英国】| 服化设计：曾韵竹 | 灯光设计：邱嘉皓 | 作曲：牛湘茗 | 音响/音效设计：马斯琪 | 小丑与动作指导：安吉拉·戴·卡斯特罗 Angela de Castro【英国】 | 道具设计：邵振东 | 技术设计：许金佳 | 舞台监督：薛晨、周轩如

主演：张玮伦、范祎琳、黄芳翎

演出信息：

演出时间：2025年8月15日-31日 19:30（周一、周四无演出；周六加演14:00下午场；周日仅14:00下午场）

演出地点：上海话剧艺术中心·戏剧沙龙（安福路288号3楼）

演出票价：8月15日-16日：150/200元、8月17日-31日：180/280/380元

* 建议年龄16岁以上观众观看

* 因剧情需要，演出过程中有血腥/暴力/尖叫等冲击性惊悚场景，孕妇、心脏病、高血压或其他疾病患者需谨慎入场，必要时可提前咨询工作人员，敬请知悉

* 演出信息及演出阵容以演出当日现场公示为准

购票方式：

发布于：上海市